盲獣

でも、乱歩の世界を描きながらも、やはりこれは増村保造の世界にもなっていると思うのです。増村監督の映画では、たとえ生命を失うことになろうとも、何か情念に取り付かれて遮二無二突き進んでいく登場人物たちがよく描かれます。たとえエログロな世界でも、人間ここまでやらなきゃだめなんだぞ、とでも言うような、ある種のストイズムさえ感じられてしまうのですが、あの何とも物悲しい林光の音楽によって（モリコーネ調のこの音楽は最高です。CD欲しい）やや悲壮感が押さえられ、“憑かれた人間の哀れ”とでもいうような雰囲気を醸し出しています。それは乱歩の世界にも部分的に共通する要素です。嘆美派乱歩と、理知派増村の不思議な合体作で、見る価値大です。　　

しかし江戸川乱歩的エスプリはしっかりつかんでいます。乱歩ファンもがっかりはしないでしょう。ストーリーに関しては、寧ろ変えたことで映画用には大変まとまりがよくなっているし、確かにこの映画に適役と思われるすばらしいボディをした緑魔子をはじめとする３人の濃密な演技が林光の音楽とあいまってねっとりとした陰惨さと隠微さをうまく醸しています。そのため、巨大女体オブジェの上や周囲を２人がこけつまろびつ駆け回ったり、半裸で刺しっこしたりする、本来はバカバカしいはずの場面も、もの悲しく且つエステティックです。最初は映画にしては舞台演劇的すぎるのではないかと思いましたが、だんだんその独特のトーンにひきこまれていく感じで、お母さん（原作では存在しない）を目の前にイチャイチャネチネチと心理戦に出る緑魔子の流し目など最高です。

盲目の彫刻家のアトリエについては、先に原作のもの凄い描写を読んでいると映画の中のアトリエに少しだけがっかりしますが、原作通りに再現することはおそらく無理なのでこれは仕方がないでしょうし、映画としてビジュアル的には成功していると思います。たとえばホドロフスキーの映画などキッチュな映像が好きな人はこの映画も好きなのではないでしょうか（ホドロフスキーほどバロックではありませんが）。1969年の映画で、冒頭に出てくる写真も60年台末っぽくてなかなかよろしいです。

主要人物は３人だけという舞台劇のような映画ですが、さすが増村保造監督作品。巨大な女体のオブジェが乱雑に置かれたシュールなセットを舞台に、美しくも生命力にあふれた緑魔子と船越の「触覚だけの愛」が行き着く悪夢のような愛の姿と残酷な結末を、異様な迫力で描き切っています。

「江戸川乱歩全集・恐怖奇形人間」「黒蜥蜴」と並ぶ、江戸川乱歩ものの映画の傑作です。ただし完成度の高さは見事なものの、後味の悪さも凄いので、観るときはコンディションの良いときに。